「命とひきかえに、絶大な力を自由にできて仲間を救えるんだ。うれしいだろ？」
臨海学校に集まった15人の少年少女たちは、島の洞窟を探検中、ココペリと名乗る謎の男に出会う。
「地球を襲う15体の敵、迎え撃つ巨大なロボット、それを操るのは、君たち」、ココペリからゲームを持ちかけられ、TVゲームだと思った少年少女たちはゲームの契約を結んでしまう。
そして現れた巨大な怪獣、そして巨大ロボット・・・「オレたちが地球を守る！」、これからの戦いに意気込む少年少女たちであったが・・・
「なるたる」などの著作を持つ鬼頭莫宏の作品。
03年よりIKKI誌にて連載中、今春（07年）にアニメ化が予定されている。
「なるたる」に次ぐ長編作品で、作者お得意ともいえる"残酷なファンタジー"。
モデルにジョージ秋山の「ザ・ムーン」があり、直接的に似ているわけではないが、「ザ・ムーン」（月）に対して「ジアース」（地球）、「糞虫」（クソムシ）に対して「コエムシ」など、オマージュともいえる共通点が見受けられる。
少年少女たちが巨大ロボットを操り地球を襲う敵と戦うという、所謂"ロボットもの"であるが、正統というべき流れからは逸脱しており、アクション中心ではなく操縦者である少年少女たちの"生き様"をクローズアップするという手法からも、本作は"セカイ系"にカテゴライズされるものであると思える。
ただ、その"セカイ系"で捉えるにしても、"主人公を中心とした世界"という視点は存在するものの、戦場となる場所で生活し、戦いに巻き込まれて犠牲になる一般市民、果ては敵にまで世界という視点が（明確に語られることは少ないものの）存在しており、この点を踏まえると他のセカイ系ロボットもの（「エヴァンゲリオン」や「ラーゼフォン」）などとも一線を画しているといえる。
その点で本作は、セカイ系をさらに推し進めたものともいえるし、もしくはロボットというのは単なるファクターに過ぎず全く別のタイプの物語ともいえる。
なんにしても興味深い試みの作品であることは間違いないだろう。
そして、なんといっても本作最大の特徴は、"操縦者はどうあっても死ぬ"という非情過ぎる設定だ。
戦わなければ地球滅亡、勝って地球を守り死ぬか、負けて地球と共に死ぬか、という少年少女たちにとっては悪夢ともいえる極悪設定はさすが作者ならではというか・・・凄すぎる！
操縦者である少年少女たちは戦闘終了後に啓示を受け、次の戦いまでの期間に自身の死と向き合うという形で物語が進むという、"次の操縦者が主人公"というやや特殊な形態がとられているが、そこで描かれる少年少女たちの行動は一様ではなく、家族のために戦って死ぬ決意をする者、死の恐怖に耐えきれず半狂乱となってしまう者、絶大な力を自己の顕示、もしくは復讐に使おうとする者など実に多様な形で描かれている。
単純に"地球を守る"という方向に向かわないのはリアリティを感じさせられると同時に、主人公以外にも生活があり、苦悩があると匂わせる描写は極めて面白い。
かつて「なるたる」で、「どんな敵や悪人やその構成員にも家族はいますよ」と語られるシーンがあったが、「なるたる」で描ききれなかったそのテーマを、メインテーマではないと思われるものの描こうとする試みが本作からは感じられる。
物語が進むにつれ、"地球を守る存在"として認識されるようになったジアースだが、戦いによって家を、家族を奪われた者にとってジアースは悪の象徴として主人公たちは憎しみを受けるようになる・・・
ここが本作の魅力で、単純な正義として描かれず、まして悪と描かれているわけでもない、力というものの矛盾と難しさが語られている。
それは単純に読み解けるものでなく、おそらく作者も明確な答えを提示するわけではないかもしれない。
戦いの先になにがあるのか、そして物語に未だ残る謎も含め今後も目が離せない注目作！
アニメは別物とはいえ、やっぱり期待しちゃうネ！
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「猛き森の人よ！お前はこの森の王になるのだ！」
ここはかつて金星と呼ばれた世界―
灼熱地獄であった金星を作りかえた人類であったが、圧倒的な自然と過酷な環境は人類から叡智を奪い取っていた・・・
スズシロ村の若衆頭ヒルコはある日、人語を解すシシザルから"森の王"となることを予言される、そして自ら地獄へ降りてゆくことも・・・
そして起こり出す数々の異変、ヒルコを中心に世界が動き出す・・・
「牛のおっぱい」などの著作を持つ菅原雅雪の作品。
モーニング誌にて99年から変則的な形で連載され04年に別冊モーニングへ移籍、同5号を最後に連載中断、その後は書き下ろしにて発表されている。
ここ近年のSF作品では抜群の完成度と面白さを持つ大作。
しかし・・・内容の割に評価されておらず、知名度も低い・・・
やはり変則的な形での連載が原因であろう、99年に第一部が終了し、第二部がスタートしたのは02年、一時期は順調なペースで連載されていたものの突然の掲載誌移籍、そして連載中断・・・
その後は書き下ろしで単行本が発表されているとはいえ年に一冊程度のペースと、大量に消費されてゆく漫画群の中でこのペースは致命的、知名度が低いのも当然といえば当然か・・・
物語は金星を舞台にヒルコら原始時代の文明をもった人間と、謎の存在・精霊や超科学を持つ存在・管理者たちが繰り広げるSFアクション。
舞台となる金星の過酷な自然の描写は壮大なスケールを感じさせ、そこで明らかになるヒルコの出生の秘密や精霊たちの目的、星にまつわる壮絶な過去など、目が離せない展開は読み応え抜群！
本作で描かれる過酷な自然環境は、よく「風の谷のナウシカ」と比較され、実際に6巻ではナウシカでの"トリウマ"とよく似た動物が出てくるなど、おそらく作者も意識はしていると思える箇所がある。
ただ、正確に言えば原始時代を緻密に描いた結果、宮崎駿作品と"似てしまった"といえるだろう。
1巻で描かれた狩りにおいて祈りを捧げる慣習、同じ村の男女は交わってはいけないという縛りなど、本作で描かれる世界観はまさに原始的なもので、これは見方によっては宮崎作品と同レベルにまで昇華された世界観を持つといえる。
ナウシカが先ということで不当に評価される向きもあるが、個人的にはこれだけの世界観を作り、描きあげた作者の力量を賞賛したいところだ。
しかし・・・怒濤というか、この展開の凄さったら！
精霊から予言を受けヒルコを中心に動き出した世界・・・
村を出たヒルコ、しかし村を滅ぼされ恩人である大爺が殺されたことによって地獄へと向かう、そして出会ったヒルコにとってもっとも忌まわしき人物・・・
物語が進むにつれ明らかになる壮大な謎、それに翻弄されるヒルコと、テンションは上がる一方！
また、本作の魅力はヒルコというキャラクターの魅力によるところが大きいだろう。
作中においてヒルコは、「人間離れした強さを持ちながらも純粋過ぎる部分を持つ」と語られているが、これが十分な説得力を持つ描かれ方がされており、ヒルコの苦悩、悲しみ、それでも前へ進もうとするヒルコの様が物語の強い吸引力になっているといえる。
ただ、欠点としては短すぎる！
現在、6巻まで刊行されており来年夏に発売予定の7巻で完結のようだが正直、このスケールの物語が7巻で終わりというのはあまりに短すぎる！
実際のところ、物語はかなり複雑化しており現在までの展開でも収拾されきっていない部分が多く、展開も少々早すぎるといった感がある。
時間をかけてもいいのでじっくりと物語を描いてほしいところだが、現在の消費中心の漫画界においてはやはり難しいのか・・・
そういった意味でも是非多くの方に読んでほしい傑作！
引き込まれること間違いなし！
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「素直じゃないなあ・・・私を愛してるって言っちゃえ」
日本に絶望し、中学卒業と同時にフランスへ渡航、それから15年以上の日々をチンピラ紛いの"なんでも屋"として送ってきた羅生豪介。
そんな豪介は、ある事件がきっかけでパリ・ブローニュの森で娼婦として働く13歳の少女マレッタと出会う。
彼女の出現により、豪介の人生は少しずつ変化していくことに・・・
「ノーラ」シリーズなどで知られる、70年後期から80年初頭にかけて活躍した御厨さと美の代表作。
フランスで暮らす"異邦人"豪介の活躍を描いた、"羅生豪介の事件簿"とでも言うような社会派的作品で、ミーハー大学生の観光ガイドからKGBのスパイまで、まさに"なんでも屋"としてヨーロッパ全土を駆け回る豪介の活躍が描かれている。
骨太なプロットと描写が持ち味の作者らしく、作中で語られる（当時の）世界情勢やヨーロッパの風景などは特筆すべき秀逸さで、深みを感じさせる。
また、主人公が日本人であることは物語における重要な要素で、日本ではフランス的な価値観を持つように思われる豪介だが、フランスでは"異邦人"として見られており、日本人とフランス人の断層とでも言うべき価値観の違いが描かれており、その中で改めてフランスと出会っていく豪介の姿が物語において語られている。
日本人の主人公が海外で活躍する作品は多いが、本作ほど日本人であることの意義や必然性が明確な作品は少ない。
それは80年代初頭という時代性にもよるものだが、やはり作者の表現力と博識によるものであることは間違いない。
とのように実に読ませる内容ではあるものの、本作における"あるピース"が無ければ単なるマニア受けの佳作に終わっていただろう。
そのピースとは言うまでもない、作者が生み出した最高のヒロイン、マレッタの存在だ。
13歳という若さで娼婦としてブローニュの森に立つマレッタ。
豪介が身元保証人となり、マレッタとの奇妙な共同生活が始まるわけだが、その中で惹かれ合っていく二人・・・
22もの年の差がある二人の恋物語は、作中では"おとぎ話"などと冷やかされているが、これは実に言い得て妙！
本当に"おとぎ話"とでも言うべき、ロマンに満ち溢れた素晴らしい物語が展開されている。
作者は「ノーラ」、後の「イカロスの娘」など、"お転婆"とでも言うべき快活な少女を描くことには長けていたが、その中でもマレッタの魅力はずば抜けている。
他作品のヒロインとそう設定が変わらないことを考えると、おそらく作者も予期しないマジックともいうべきキャラの成長があったのではないかと思える。
豪介との出会いによって少しずつ変化していくマレッタ、少女から大人へ、そして幸せを知り生まれ変わっていく・・・
作中においてそれは、「階段を登ってる感覚」と語られており、時に素直になれず、つまずきもしながらの慎重なものであるが、少しずつ距離を埋めていく二人・・・
その変化はマレッタだけでなく豪介も同じで、どこか自分、そして人生にシニックな考えを持っていた豪介もマレッタの存在によって変化していく。
もう、この二人は見ていてホントにステキなんだわ。
80年から刊行されたビッグコミックス版、何度か復刻された新装版ともに絶版だが入手は比較的容易。
豪介36歳、マレッタ14歳（2巻時点）という年の差カップルがフランスを舞台に繰り広げる素晴らしき"おとぎ話"！
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「忌野清志郎の、『パパの歌』だよ。私のことを唄った歌、さ」
04年に発刊された鬼頭莫宏、初の短編集。
まさに"幻の"ともいえるデビュー作、「残暑」(87年)を始め最新作、「ポチの場所」(04年)までの短編が収められており、意外にキャリアの長い作家であったことを知って驚き。
逆に、「残暑」から「ヴァンデミエールの翼」や「なるたる」に至るまでの１０年間の活動が気になる、不遇の１０年間だったのか・・・？
とにかく全ての作品が素晴らしい出来映えと言える珠玉の短編集で、爽やかさとリリカルな表現が心地よい「残暑」（少し大友克洋ぽい？）、「三丁目交差点電信柱の上の彼女」(94年)は、現在の絵柄、作風と異なり新鮮さがある。
名作と誉れの高かった、「華精荘に花を持って」(00年)も収録されており、思春期の、時の流れの残酷さを作者ならではの視点で描いた語り口は秀逸の一言！
その中でも特に素晴らしいのが、「AとR」(02年)と「パパの歌」(03年)の二編で、Kawasaki「AR50」をもとに語られる思春期の一コマを描いた「AとR」は、ヤマもオチも無い淡々とした物語だが、なんとも味わい深く、また、思わず笑ってしまうような小粋なラストは素敵すぎる。
そして、ちょいワルでだらしない夫と、しっかりものの妻（？）の、結婚直前の一コマを描いた「パパの歌」は、作者の少々シニカルな、しかしユニークで温かみのある個性が全開で、これまた小粋なギャグとラストが素晴らしすぎる・・・
「なるたる」や「ぼくらの」など、"死"をテーマとした残酷な描写の作品が多く、その作風から敬遠してしまう方も多いであろう鬼頭作品。
だが、それはあくまで表面的なもので、その根底にある視点は優しく、温かい。
そんな鬼頭作品の魅力が最も分かりやすい形で表現されていると言える短編集。
これから鬼頭作品に触れる方、そして鬼頭作品が苦手な方にオススメしたい珠玉の一作。
| 残暑―鬼頭莫宏短編集 | |
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「この世にSEXというものが存在することをはじめて知った少年は―誰もがこう思うに違いない 自分がそれを初体験する相手はいったい どんな女性なのだろうか―と」
その日、僕に生まれて初めての”彼女”ができた、名前は―――卜部美琴。
無愛想で行動の全てが謎、僕の彼女・卜部美琴を一言で言うならば・・・「謎の彼女」？
「夢使い」から約２年半、長かった・・・長かった！
漫画界屈指のフェチ・変態・ロリコン作家植芝理一※が贈る待望の新作「謎の彼女X」、遂に本日発売っ！！
一時期はあまりの沈黙ぶりにこのまま消えてしまうのではないかとの不安もあったが、まずは植芝センセイに祝辞を贈りたい、おかえりなさいっ！
※・・・あくまで表現方法が、作者自身はちょいマニアなだけで良い方だと思います。
少々取り乱してしまいました、ここからは落ち着いて作品についてのレビューを。
アフタヌーン０４年１０月号に読み切りとして掲載され、０６年５月号から連載作としてスタートした本作は主人公、椿明と全てが謎に包まれた明の彼女、卜部美琴との恋愛模様を植芝テイスト溢れる不思議な感覚で描いた作品。
恋愛漫画ということで作者のデビュー作「ディスコミュニケーション」と類似する部分が多く、ファンの間では「逆ディスコミ」とも呼ばれている。
確かに類似点は多いものの、それは表面的なものであって作品のテーマなど本質的な部分では大きく異なる作品であると言える。
それは「ディスコミ」では”不思議キャラ”が男性の松笛であったことに対して、本作は女性の卜部であるところだ。
やや曖昧ではあったが「ディスコミ」の主人公は戸川であり、物語は彼女の視点で進んでいく。
女性側の視点であること、そして松笛が人間ではない、ある種”超越した存在”として描かれていたことによって、作品としては作者独特の語り口でエロティックさ溢れるものとなっていたものの、松笛と戸川の関係自体は実に清いものであった、というよりも男女の関係において外すことが出来ない”性”がすっぽ抜けていたとも言える。
あくまで私感だが、本作は「ディスコミ」において語ることが出来なかった”男女”という関係、その中で外すことの出来ない”SEX”というものをテーマとして据え置いた作品ではないかと思っている。
それを表現する方法が、”SEX”というものが未知なるものであった時代、思春期―
主人公が学生というのはなんら珍しいものではないが、それは単なる記号としてのものではなく読み手に対して記憶の回帰を狙ったものではないだろうか。
本作の冒頭にて語られる言葉、「初体験する相手はいったい どんな女性なのだろうか」。
個人差はあるだろうが少年時代、”性”というものを意識し始め、そしておぼろげだった”SEX”という行為の正体が明確に象られた時、それは欲望を含みつつも純粋な想いとして「相手はどんな人だろう―」と想像した瞬間、世の男性全てが体験した感覚ではないだろうか？
それでクラスの女の子を意識しちゃったりしてネ。
おそらく、本作において”SEX”という行為は作中にも度々見られる”絆”という言葉と同義であろう。
”SEX”、性の概念が変化し続ける時代の中で、ある種普遍的とも言える思春期の”ドキドキ”、作中の二人の様子を見ていても強く伝わってくるその感覚は、年をとって大人になるにつれ忘れていった感覚ではないだろうか？
学生時代、付き合っていた女の子は当然ながら卜部のような不思議少女では無かった。
とはいえ彼女が何を考えているか、どうして自分を好きになったのかなどは分からない、そう考えると全てにおいて謎だった。
卜部は確かに不思議な女の子だ、もしかすると「ディスコミ」の松笛のように”人”ではないのかもしれない。
しかし、明のちょっとした言葉に顔を赤らめ、照れたり、怒ったり、喜んだりもする。
それは思春期のあの時の彼女と同じものではないだろうか？
まだ１巻ということで輪郭すらもおぼろげな本作、「ディスコミ」における冥界編のような劇的な変化もあり得るかもしれない、
なんにせよ結論を今出すのは早計だ。
不思議、分からない、人によっては変態な作品としか思えないかもしれない、しかし・・・やはり深かった！
その変態な描写の裏に潜む作者独特の秀逸な視点！
今後の展開次第では一大傑作にもなりえる可能性を秘めた作品、これからも要チェケラ！
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「そうやって被害者みたいな顔しとるけど、失うんはいつも私・・・私ばっかりや・・・」
地方の中学生、日高拓也は同じ剣道部に所属する北原紗月に密かな想いを抱いていた。
しかしその想いは、紗月が使ったティッシュやソックスなどを密かに集めるという歪なものであった・・・
そんなある日、拓也は紗月から告白を受ける。
想いが結ばれる中、「俺は幸せなんだ」と自分に言い聞かせる拓也、しかしそんな拓也の耳の奥で囁く声が―――「それは嘘だ」と。
お下劣ギャグを得意とする漫画家、喜国雅彦の唯一とも言えるシリアス作品。
妻である国樹由香（漫画家）の「谷崎をやれば？」という一言で骨格が出来上がったという本作は、作者が思春期に影響を受けたという谷崎潤一郎を始めとする耽美的な純文学を意識した語り口となっており、フェティシズムな愛情を持つ拓也、それに囚われていく紗月という二人の関係を描いた濃密なラブ・ロマンス。
ここで描かれる「愛の形」の捉え方については賛否両論あるだろうが（実際あった）、個人的には主人公拓也の想いは「独善的に完結した」ものであると思っている。
”フェティシズム”という方向性については作品内で語られていないので理解出来ないが、そのベクトルが通常の恋愛で到達する”外の要素”を通り越して”内なるもの”に向かってしまい、それがフィードバックして昇華されるというものであると思える（言葉にするとシンプル）。
そのことは拓也のマイペースさに表れており、”イケナイコト”と理解しつつも欲求を抑えきれなかった序盤、拓也の性癖を知り戸惑う紗月に対しても欲求を抑えきれない中盤、そして二人の想いを完結させる終盤と、拓也の想いに関しては終始一貫して描かれている。
唯一、”形としての”変化があったのは終盤に共通の友人”マルケン”を迎え入れたことで、この部分は多くの読者から（やや批判的な）反響があった部分だが、これはそれまでの自己完結していた拓也の想いを紗月が受け容れることによって変化した関係性の補完、言い換えれば拓也の”優しさ”だと思える。
ただ、それは一般的な概念では理解し難いもので、それらを纏めて作中の表現である「SM」で括る向きもあるが、「サド＆マゾ」という概念に「Slave＆Master」という概念を加えれば本質に近付けるのではないかと思える。
このように本作のテーマは実に耽美的で奥深いものであるが、それを演出する語り口も秀逸なものがあり、特に１話１話の切り方が特筆。
奇妙なまでに淡々とした展開、そして舞台となる地方都市（作者の出身地、香川県がモデル）の情景や方言、また主人公達が中学生というところも重要な部分だ。
ある種、抑制されているとも言える希薄な進み具合が一つのリアリティを醸し出していると言え、”一つの個”を染め上げてしまうという離れ業（？）を説得力あるものに仕立て上げていると言える。
ただ、雑誌掲載時に存在していた独特のリズムは単行本では希薄になってしまったが・・・
その耽美的な様に惹きつけられる珠玉のラブ・ロマンス作品！
９９年に実写映画化。
| 月光の囁き (1) | |
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「広島のある日本のあるこの世界を愛するすべての人へ」
昭和２０年８月６日、灼熱の炎が広島を焼き尽くした日―
そして十年後の昭和３０年、日常を取り戻しつつある広島に生きる平野皆実は未だあの日の悪夢から逃れられずにいた・・・
独特の作風で漫画家だけでなくイラストレーター、果ては同人活動と幅広い方面で活躍するこうの史代の作品、漫画アクションにて連載。
本作以前はマイナーな存在であった作者だが、本作が第8回文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞（04年）、第9回手塚治虫文化賞新生賞（05年）を始め各方面からの絶賛を受けたことにより一躍知名度を上げた。
その高い評価の要因はやはり作品のテーマとして「ヒロシマ」を取り上げたことにあるだろう。
本作は原爆投下から１０年後の広島に生きる一人の女性・平野皆実を描いた「夕凪の街」、そしてさらに３０年後、被爆二世の少女・石川七波を描いた「桜の国」の二作からなり、この二作は明示的ではないものの聯結する一つの物語として構成されている。
作者の特徴であるレトロな画風は物語と見事な調和を見せており、特に昭和３０年の広島が舞台となる「夕凪の街」ではバラックが建ち並ぶ原爆スラムの風景や、草履・甚平・銭湯などの節々に配置されたアイテムは、その時代が醸し出す雰囲気を饒舌に表現していると言えるだろう。
そして作品のテーマである「原爆」についてだが、本作の大きな特徴は原爆投下の”その日”ではなくそれから十年、さらに三十年という”その後”にスポットを当てたことにあるだろう。
”Survivor's guilt”と言われる罪悪感に囚われたまま原爆後遺症により命を奪われてゆく主人公。
その傷痕は現代が舞台である「桜の国」においても残されており、改めて原爆問題の深さに気付かされる。
印象的なのはその視点の優しさに潜む残酷さで、作中で語られる「ぜんたい この街の人は不自然だ」それに続く「誰もあの事を言わない いまだにわけが わからないのだ」というシーン。
戦時中とはいえ核兵器という圧倒的な暴力によって”わけがわからない”まま命を奪われる。
しかしその後の敗戦、そして生活の立て直しと苦しむ暇も無く経過した年月、「夕凪の街」で描かれる風景は昭和３０年の日本ではありふれた風景であるかもしれない、しかしそこには確実に歪さが存在している。
訳が分からないまま殺され、訳が分からないままその後も苦しめられ、訳が分からないままある日突然命を奪われる。
”わけがわからない”―日常における理不尽さの恐怖と残酷がたった一言に集約されており、改めて核兵器の恐怖と「広島・長崎」がいかに重いものであったかを思い知らされる。
とはいえ、本作を「ヒロシマ」を描いた作品として評価することは避けたい。
本作は原爆問題の悲惨さ、もしくは特定の思想などを訴えかけるものでなく実に淡々とした語り口の、カテゴリにはめるとするならば”記録文学”と言えるものだ。
本作において感情移入は必要でないかもしれない。
ただ、当事者でなくても、戦争を知らない世代であっても、広島（そして長崎）のあるこの日本に住む日本人としての共有すべきものとして、ただ８月６日を忘れなければよいのではないかと思う。
６１年という歳月が流れ風化していく中で、ただ”忘れない”だけでも―
| 夕凪の街桜の国 | |
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「雨はざっこざっこ雨三郎 風はどっこどっこ又三郎」
説明不要の名著、宮沢賢治作「風の又三郎」の漫画版。
作画は、宮沢賢治作品を描かせたら並ぶ者はいないとまで評される、ますむらひろし。
表題作「風の又三郎」ほか「雪渡り」「十力の金剛石」を収録。
ますむらひろしをご存じでない方へ簡単に説明するが、ますむら作品の最大の特徴は”猫”である。
作者の描く作品のほとんどは猫がキャラクターとして扱われており、それは一種の擬人化とも言えるが人と猫はあくまで同系列で描かれており、ある種のシュールさを伴うものの完全に”ますむらワールド”として確固たる世界観が存在している。
本作は８３年に「銀河鉄道の夜」「グスコーブドリの伝記」と共に書き下ろし発表された作品で、小説という媒体を漫画に置き換えることにより発生するプラス面が最大限に発揮されており、原作が持つ独特の雰囲気は維持しつつも、形として染みこんでくるノスタルジーとリリカルさが魅力的な表現としてなされている。
その魅力の要因は、作者の実力の高さであるのは当然であるが、猫をキャラクターとして扱う作者のスタンスが宮沢賢治作品と実にマッチしていること、そして宮沢賢治と同じく作者も東北生まれであるということも無関係ではあるまい。
作者の作品で描かれるキャラクターが猫であるということは前述のとおりだが、その中でも一部例外として人がメインで描かれる作品が存在する、本作収録の「雪渡り」はその一つ。
雪原を仲良く歩く兄妹、「堅雪かんこ 凍み雪しんこ 狐の子ぁ 嫁ほしいほしい」そして現れた狐―――
人と狐のふれあいを描いた本作は他作品とはまた違った魅力に溢れる作品で冒頭、一面の雪原を歩く兄妹、雪を踏みしめる「キック キック」という音、狐とのダンスなど、やや朴訥な印象が多い作者の作品としては珍しく叙情的な雰囲気で描かれており、その世界観はただただ美しい。
作者は本作を含む宮沢賢治作品の漫画化による功績を認められ、０１年に宮沢賢治学会イーハトーブ賞を受賞している。
| 銀河鉄道の夜―最終形・初期形〈ブルカニロ博士篇〉 | |
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「・・・でもいいのかな ここには花があるし―――」
２８歳で夭逝した異才、華倫変（かりんぺん）の初連載作。
華倫変の特徴と言えば・・・まず、絵が下手である。
「素人以下」とも揶揄されたことがあるその落書き的な絵柄は、もはや”ヘタウマ”というレベルではなく明らかに下手で、特に初連載作である本作はそれが顕著。
ストーリーはどうか？
扱うテーマは気が抜けるような”どうでもいい”ようなものである場合が多く、構成も演出も滅茶苦茶、登場するキャラクターは社会に適応できない、いわゆる”どうしようもない”人間であったりと、読後感は決して良いものではない。
では、華倫変の作品はつまらないか？
不思議なことに、これが最高に面白いのである。
普通に考えると良いトコが見つからないような作家である、しかし決して大袈裟ではなく他に類を見ないような唯一無二な個性と強烈な爆発力を持ったまさしく”異才”な作家なのである。
本作はヤングマガジンに掲載されたオムニバス式の短編で、タイトルの意味は「華倫変倶楽部」の略。
とにかく一筋縄ではいかない作品群が並び、作者の友人であるレイプ＆暴力魔・三好一郎を描いた「赤い鎖骨」を始めとする”三好シリーズ”や、なんとも不思議な感覚の「映研」、アナルやスカトロなどギャグとしか思えないテーマにもかかわらず叙情的な様で魅せる「バナナとアヒル」「ポルノ」。
そして、作者の推理趣味が発揮され次作「デッド・トリック！」への伏線とも言える「張り込み」（０１年に映画化）、そして本作を代表する、ちばてつや賞受賞作「ピンクの液体」と江戸時代に生きる夜鷹の刹那的な生き様を描いた「桶の女」という強烈なオリジナリティで独特の世界観を構築した傑作が並ぶ。
同時に駄作も多く、作者自身が”失敗作”と語る「燃えよアニメ」や上手くテーマを表現しきれなかったと思える「電車が来ない」など、傑作と駄作の差が激しいこともある意味では魅力の一つ。
再度、華倫変の特徴について語るが絵の下手さやストーリーの無茶苦茶さなどについては、インタビューなどから作者自身が、"どうでもいい"と考えていた節があるように見受けられる。
作者が力を入れていたのは"ネーム"の一点という話もあり、確かに全体として眺めるとお世辞にも完成度は高いとは言えないが、コマからコマへ移る際、時に異常なまでのテンションを感じさせられる瞬間がある。
下らないテーマを扱い、全体の流れとして無駄だらけに思える作品にもかかわらず注意して読んでみると、無駄と思われるコマがほとんど見受けられない。
これはかなり独特で、作者の作品が不条理的な、かなり独特な形であるのはこのことからではないかと思う。
お気に入りは生徒に輪姦され悩む女性教師の前に現れたシューマイという謎の弟子を連れた大林寺拳法の使い手、大林寺先生の活躍を描いた「大林寺先生」。
ラスト、「まぁ・・・なにはともあれ・・・その後も、杉田先生は輪姦され続けた・・・」という諸行無常な味わいが堪らない！
（昭和５０年前後に生まれた方であれば元ネタにニヤリとするのではないだろうか）
少なくとも自分にとっては今まで読んだことのないオリジナリティを感じさせられた作品であった。
万人受けはしない、しかしそれでも敢えてオススメ！
現在はヤンマガ版と、未収録作品を含めた太田出版復刻版が入手可能。
華倫変ファンサイト
現在は削除された作者作成サイトもバックアップ、いい仕事してます！
| デッド・トリック! 上 (1) | |
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２０××年、紙の本の激減により本の文化は特殊化され、「書店法」による巨大書店の資本独占、それに対するテロ活動など本をめぐる犯罪が増加した時代。
書店管理官、紙魚図青春は巨大書店「文鳥堂」が企画する「２０世紀雑誌展」開催により危惧されるテロ活動を防止するために派遣されるがすでにテロリスト達による水面下の工作が進められていた・・・
９３年に発表されたとり・みきの最高傑作とも言えるSFハードボイルドギャグ作品。
原作はとり・みき作品での”漫画俳優”として有名な書店店員の田北鑑生。
とにかく世界観と描写の素晴らしさが光る作品で、”活字文化の特殊化”という特異な設定、その設定を裏付ける秀逸な描写、それらの要素をスピード感溢れる展開で組み合わせた物語は実に読み応えがある。
作中に漂うどことなく押井守作品を思わせるような雰囲気も素晴らしく、まさにとり・みき流の”サイバー・パンク”ならぬ”ブック・パンク”と言えよう。
そしてとり・みき作品と言えばギャグ、本作でも全編に渡って高密度なギャグが展開されており、ギャグによるシュールな雰囲気とシリアスなストーリーが巧みに絡み合う様は流石の一言。
そして迎える怒濤のラスト・・・全てに渡って完成されており映画化されてもおかしくない出来。
「本を愛する全ての人に、特に全国の書店店員に」と銘打たれた本作、ビブリオマニア（愛書狂）必読の傑作！
９４年星雲賞コミック部門受賞作品。
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ジャンル：アニメ・コミック
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